7.11 زنجیرهٔ رلهٔ چهارلایهٔ سیاهچاله را از بیرون تا درون سرپا کرد. پس از آن، موضوعی به همان اندازه کلیدی پیش میآید: قلب تاریک، حلقهٔ روشن، نقشهای قطبش، نقطههای شکست همزمان، و آن رشته ردهای زمانی که مانند ضربههای طبل از دور دیده میشوند، آیا عکسِ عریانِ ژرفای سیاهچالهاند، یا ظاهریاند که یکی از لایهها از درون سیاهچاله ترجمه کرده است؟ اگر این پرسش تکمیل نشود، مشاهدهٔ سیاهچاله دوباره به انبوهی از نامهای جدا از هم فرو میپاشد: تصویر برای خودش میماند، قطبش برای خودش، تغییرات نوری برای خودش، و در پایان هیچکدام دیگر به هستیِ خودِ سیاهچاله وصل نمیشوند.
پایدارترین و بازتولیدپذیرترین خوانشهای بیرونی سیاهچاله، در اصل، روی لایهٔ پوستِ منفذی نوشته میشوند. حلقه، انباشت هندسی روی کمربند بحرانیِ پوست است؛ قطبش، پدیداریِ جهتدارِ ریزبافتهای پوست و جهت برش است؛ تأخیر زمانی مشترک، نقطهٔ شکست زمانی پس از آن است که آستانهٔ تمام حلقه همزمان پایین فشرده میشود؛ و ردِ ریتمیِ دُمدار، پژواکی است که ذخیره و رهاسازیِ لایهٔ پیستون و نفسکشیدنِ پوست در حوزهٔ زمان باقی میگذارد. سیاهچاله ناگهان صدا درنمیآورد و از هیچ هم یک حاشیهٔ روشن نمیرویاند؛ فقط وضعیت کاریِ درون خود را به سه زبانِ صفحهٔ تصویر، جهتگیری و زمان ترجمه میکند.
یک. چرا نمایانشدن و صدا دادن باید جداگانه بحث شود
7.9 به ما گفت چرا سیاهچاله میتواند سیاهی خود را نگه دارد؛ 7.10 گفت جهانِ اشیا در ژرفای بیشتر از کجا شروع به از دست دادن توان خود میکند؛ و 7.11 تقسیم کار چهارلایه را به نقشهٔ یک ماشینِ قابل کار تبدیل کرد. اما به محض آنکه سخن به سیاهچاله میرسد، خواننده در نهایت ناگزیر به یک پرسش بسیار واقعی بازمیگردد: پس ما دقیقاً چه چیزی را دیدهایم؟ اگر نظریه نتواند این پرسش را پاسخ دهد، بهراحتی به ماشینی بسته تبدیل میشود که فقط در درون خودش برقرار است، اما نمیتواند خوانشهای ظاهری را یکپارچه کند.
در اینجا هدف آن نیست که فقط نامهای مشاهدهای را یکبهیک ردیف کنیم؛ هدف این است که ظاهر دوباره فیزیکی شود. ما نخست یک تصویر، چند پیکان قطبش و چند منحنی تغییرات نوری در دست نمیگیریم و بعد حدس نمیزنیم شاید پشت آنها سرچشمهای مشترک باشد. برعکس، ابتدا میپذیریم که بیرون سیاهچاله واقعاً یک لایهٔ پوستِ منفذی هست که نفس میکشد، دروازهبانی میکند و اثر میگذارد؛ سپس برمیگردیم و میپرسیم: این پوست چگونه میتواند همزمان روی صفحهٔ تصویر، صفحهٔ قطبش و حوزهٔ زمان امضای یکسان خود را بگذارد؟
وقتی این گام برقرار شود، مشاهدهٔ سیاهچاله دیگر سه رشتهٔ جدا از هم نیست. صفحهٔ تصویر به ما میگوید کدام حلقه آسانتر انباشته میشود و کدام بخش آسانتر عقب مینشیند؛ قطبش میگوید بافتِ پوست به کدام سو صف بسته و کدام بخش در حال وارونگیِ فاز است؛ و خوانش زمانی به ما میگوید این پوست چه زمانی پایین فشرده شده و چگونه موجبهموج برگشته است. اگر این سه از یک لایه آمده باشند، باید بتوانند در هم قفل شوند، نه اینکه هر کدام حرف خود را جدا بزند.
دقیقاً به همین دلیل، گرچه این بخش از حلقهٔ اصلی، زیرحلقه، وارونگیِ قطبش، تأخیر زمانی همزمان و ردِ پژواکدار سخن میگوید، کانون بحث تعداد نامها نیست، بلکه زبان واحد است. باید به خواننده نشان دهیم که ظاهر سیاهچاله مجموعهای از قطعات پراکنده نیست، بلکه چند شیوهٔ سخن گفتنِ یک پوست واحد است.
دو. زبان نخست: حلقه. سیاهچاله ابتدا وسط خود را سیاه نمیکند و سپس دستی حاشیهٔ آن را روشن نمیکشد
آنچه بیش از همه به سوءبرداشت دربارهٔ سیاهچاله دامن میزند، همان حلقهٔ روشن است. بسیاری آن را مانند حلقهای هندسی و ذاتی تصور میکنند، گویی سیاهچاله از آغاز یک نوار نورانیِ مرتب را با خود دارد. EFT چنین نمیبیند. حلقه تزئین نیست؛ انباشت مسیرها روی کمربند بحرانیِ پوست است. نزدیک لایهٔ پوستِ منفذی، بسیاری از مسیرهای نزدیکگذر، بازگشتی و لبمرزی بارها کشیده و روی هم انباشته میشوند؛ بنابراین همان تکهٔ کوچک از مادهٔ تابان، در خط دید چندین بار حساب میشود و سرانجام روی صفحهٔ تصویر یک حاشیهٔ روشنِ پایدار را فشار میدهد.
این نگاه همچنین توضیح میدهد چرا قلب تاریک یک قرص سیاهِ مادی نیست. سیاهیِ مرکز از آن رو نیست که در آنجا جسمی سیاه قرار گرفته باشد؛ بلکه از آن روست که مسیرهای بیرونرونده از آن ناحیه در بلندمدت زیاندهاند، و تلاشهای بسیارِ انرژی پیش از آستانه دوباره به عقب رانده میشوند. پس آنچه روی صفحهٔ تصویر میبینید، مرکزِ تصویریِ راهی است که بهسختی انرژی بیرون میدهد، نه یک قرص سیاه با بافت سطحی. سیاهیِ سیاهچاله از همان آغاز مسئلهٔ مسیر است، نه مسئلهٔ رنگآمیزی.
حلقهٔ اصلی از این رو پایدار است که عمدتاً جایگاه میانگینِ آستانه بر آن فرمان میراند؛ اما ضخامت حلقه و روشنیِ روی آن هرگز کاملاً یکنواخت نیست، زیرا لایهٔ پوستِ منفذی هیچگاه یک حلقهٔ فولادیِ کاملاً همگن نبوده است. جهت تغذیه، سوگیریِ جهتیِ ناشی از چرخش، فشار ریتمی که از لایهٔ پیستون بالا میزند، و نرمجایگاههای کاهشِ بحرانیِ محلی، همگی باعث میشوند بعضی بخشها آسانتر انباشته شوند و آسانتر نیز اجازهٔ عبور بدهند. از همین رو روی حلقه اغلب بخشی دیده میشود که در بلندمدت روشنتر میماند. این یک نقطهٔ روشنِ تصادفی نیست؛ جای نرمِ آماریِ همین پوست است.
وقتی مسیر بازگشتی یک دور دیگر هم بپیچد، یا پنجرهای کمی عمیقتر و موقت از عقبنشینی باز شود، در سمت درونیِ حلقهٔ اصلی ممکن است زیرحلقههایی کمرنگتر و باریکتر نیز پدیدار شوند. آنها ساختاری کاملاً مستقل نیستند؛ بیشتر مانند پژواک دومِ حلقهٔ اصلیاند، رونوشتهای ریزِ همان هندسهٔ آستانه در مرتبههای بالاترِ بازگشت. بنابراین در EFT، بهتر است حلقهٔ اصلی، زیرحلقهها و بخشهای روشنتر را با هم خواند: آنها با هم توصیف نمیکنند سیاهچاله چقدر زیباست، بلکه نشان میدهند لایهٔ پوستِ منفذی در جهتهای مختلف چقدر انباشته میکند و چقدر حاضر است عقبنشینی کند.
به بیان دیگر، حلقه مستقیمترین زبانِ تصویریِ سیاهچاله است، اما هرگز سطحیترین لایه نیست. هرچه حلقه را بیشتر بهعنوان هندسهٔ آستانه بخوانید، کمتر سیاهچاله را پوستهای خالی با وسطِ کندهشده و لبهٔ روشن تصور میکنید. آنوقت کمکم درمییابید که آنچه واقعاً دیده میشود، پوستی است که دروازهبانی میکند، نور را انباشته میکند و سوگیریِ مرکزگریز یا جهتدار دارد.
سه. زبان دوم: قطبش. روشنی فقط میگوید کجا روشن است؛ قطبش میگوید رگههای پوست به کدام سو صف بستهاند
اگر حلقه پاسخ میدهد «کجا روشن میشود»، قطبش پاسخ میدهد «آنچه روشن شده، در چه جهتی سازمان یافته است». بنابراین قطبش چند پیکان کوچکِ الحاقی در کنار حلقهٔ روشن نیست. بیشتر شبیه نقشهٔ بافت است، نقشهای که ثبت میکند لایهٔ پوستِ منفذی و کمربندهای برشیِ پیرامونش چگونه مؤلفههای بیرونرو را که در آغاز آشفتهاند به نوعی جهتگیری مرتب میکنند. روشنی به شما میگوید در چقدر باز شده؛ قطبش میگوید شکاف در در امتداد کدام رگه باز شده است.
در بخشهای نسبتاً آرام، ریزبافتهای پوست زیر اثر برشِ بلندمدت و سوگیریِ جهتیِ حاصل از چرخش، آهستهآهسته صاف و همردیف میشوند؛ از این رو نزدیک حلقه اغلب پیچشی نسبتاً نرم در قطبش دیده میشود. این خطهای تزئینی نیستند که مشاهدهگر بعدها روی تصویر کشیده باشد؛ خودِ ماده در حال سخن گفتن است: بافتِ این بخش از پوست در امتداد جهتی خاص صفآرایی میکند، و نشت انرژی بینظم بیرون نمیزند، بلکه در امتداد مجموعهای از راهروهای دارای حافظه شانه میشود و به بیرون میرود.
اما پوست همیشه آرام و منظم صف نمیکشد. کافی است راهروی کاهشِ بحرانیِ محلی ناگهان فعال شود، یا بخشی از کمربند برشی جهت خود را برگرداند؛ در نقشهٔ قطبش نواری پدیدار میشود باریکتر، تندتر و شبیهتر به زخم: نوارِ وارونگی. این نوار معمولاً دور تا دور حلقه نیست؛ در یک جهت، یک شعاع یا بخشی از لبهٔ گذار فشرده میشود. درست به همین دلیل، نوار وارونگیِ قطبش اهمیت ویژه دارد: مانند پیچش میانگین فقط جهت کلی را نشان نمیدهد؛ بیشتر انگار با انگشت نشان میدهد که در اینجا یک جای نرم در حال فعالیت است.
پس هنگام خواندن قطبش، بزرگترین خطا آن است که آن را با اثرهای پیشزمینه، تصحیح ابزار یا چرخش فاراده در یک دیگ بریزیم. این عوامل البته زاویهای را که میبینیم تغییر میدهند، اما بیشتر شبیه آناند که در مسیر، پیکان را کمی پیچانده باشند؛ نه اینکه در یک جهت و شعاعِ نرمالشدهٔ واحد، نواری باریک را در بلندمدت میخکوب کنند. آنچه EFT واقعاً به آن اهمیت میدهد این است که پس از حذف این پیچشهای پیشزمینه، نوار وارونگیِ قطبش همچنان در همان جای پایدار میماند یا نه. اگر بماند، بیشتر شبیه زخمی است که خودِ پوست نوشته، نه لکهای که مسیرِ انتشار بیهوا بر جا گذاشته باشد.
از این رو، قطبش زبان دوم و بسیار کلیدیِ سیاهچاله است. حلقه به ما میگوید کجا انباشت آسانتر است؛ قطبش به ما میگوید این انباشتها در امتداد کدام بافت اجازهٔ عبور گرفتهاند. بدون قطبش، حلقهٔ روشن فقط حلقهای روشن است؛ با قطبش، حلقهٔ روشن واقعاً جهت پیدا میکند.
چهار. زبان سوم: تأخیر زمانی مشترک. نقطهٔ شکست همزمانِ سیاهچاله جادوی پاشندگی نیست؛ کل آستانهٔ حلقه با هم پایین فشرده شده است
اکنون باید از نوعی «صدا دادن» سخن گفت که بسیاری آسانتر از همه آن را بد میشنوند. سیاهچاله البته مانند ارتعاش هوا موج صوتی تولید نمیکند؛ اما در حوزهٔ زمان خوانشهایی بر جا میگذارد که بهطرزی منظم شبیه ضربهاند. یکی از سختترین گونههای آن، تأخیر زمانی مشترک است. منظور از تأخیر زمانی مشترک این نیست که باندهای موجیِ مختلف هر کدام راه خود را بروند و سرانجام تصادفاً در یک دقیقه به هم برسند؛ درست برعکس، این مفهوم به همان حلقهٔ لایهٔ پوستِ منفذی اشاره میکند که در یک لحظه با هم پایین فشرده میشود، و در نتیجه چندین مسیر بیرونرو که در اصل همگی بسیار زیانده بودند، ناگهان اندکی قابلعبورتر میشوند.
به محض وقوع این پایینفشردنِ همزمانِ آستانه، همان حلقهای که روی صفحهٔ تصویر از پیش آمادهٔ انباشت بود، نخست واکنش نشان میدهد؛ بخشهای روشنتر اغلب آسانتر شعلهور میشوند، و نواحی فعالِ قطبش نیز معمولاً همراه آن بیقرار میشوند. آنچه در حوزهٔ زمان دیده میشود این است که چند باند موجی، پس از حذف پاشندگیِ انتشار و تأخیرهای بیرونی، همچنان تقریباً با تأخیری صفر با هم بالا میجهند، با هم میپیچند، یا در یک لحظهٔ واحد یک نقطهٔ شکستِ آشکار را فشار میدهند. این بیشتر شبیه آن است که کل پوستِ طبل یکباره فشرده شده باشد، نه آنکه چند سیم ساز هرکدام جداگانه آرامآرام ضرب خود را با هم هماهنگ کنند.
اهمیت اینگونه نقطهٔ شکستِ همزمان در آن است که تقریباً مستقیم «دروازهبانیِ کل حلقه» را در حوزهٔ زمان مینویسد. اگر سیاهچاله فقط چند نقطهٔ داغِ بیربط بود که هر کدام جداگانه دست به ماجراجویی میزدند، خوانشهای چندباندی آسانتر به ترتیبهای زمانیِ پراکنده تبدیل میشدند؛ اما اگر آنچه واقعاً حکم میراند یک عقبنشینیِ جمعیِ کمربند بحرانی باشد، جهش مشترکِ تقریباً بیدرنگ دیگر عجیب نیست. این پدیده به این وابسته نیست که کدام رنگ زودتر بیرون دویده؛ به این وابسته است که کدام حلقهٔ آستانه زودتر پایین فشرده شده است.
به همین دلیل، تأخیر زمانی مشترک یک ترفند مشاهدهایِ قابل صرفنظر نیست. یکی از مستقیمترین راههایی است که آستانهٔ بیرونی را به زبان زمان مینویسد. صفحهٔ تصویر جای در را نشان میدهد؛ قطبش جهت شکاف در را نشان میدهد؛ و تأخیر زمانی مشترک به ما میگوید: در در لحظهای خاص با هم شل شده است.
اگر در آینده، در دادههای باکیفیتِ نزدیکِ حلقه بهطور پیوسته دیده شود که نوار وارونگیِ قطبش در یک جهتِ نرمالشده همیشه با قلهٔ تأخیر زمانی مشترک در همان حوالی بسته است، دیگر کمتر شبیه برخورد تصادفی خواهد بود و بیشتر شبیه آن است که همان جای نرمِ پوست، همزمان روی نقشهٔ جهت و نقشهٔ زمان امضا گذاشته باشد. چنین رابطهٔ هممکانی دقیقاً همان چیزی است که EFT هنگام خواندنِ یکپارچهٔ زبان بیرونی سیاهچاله بیش از همه به آن اهمیت میدهد.
پنج. زبان چهارم: ردِ ریتمیِ دُمدار. سیاهچاله آواز نمیخواند؛ پژواکِ دروازهبانیشده بر جا میگذارد
تأخیر زمانی مشترک مسئلهٔ «چه زمانی کل حلقه با هم پایین فشرده میشود» را حل میکند، اما صدا دادنِ سیاهچاله به یک نقطهٔ شکست همزمان محدود نیست. رایجتر و شخصیتیتر، پس از یک رویداد شدید، رشتهای از ردهای ریتمی است: نخست قوی، سپس ضعیفتر، و با فاصلههایی که آرامآرام بلندتر میشوند. این ردها نه مانند ساعتاند که هر ضربهشان فاصلهای برابر داشته باشد، و نه مانند نویز تصادفیاند که هیچ قاعدهای نداشته باشند. بیشتر شبیه ماشینی بزرگاند که پس از ضربهای سخت، نخست بهشدت پس میجهد، و سپس با پسلرزههایی لایهبهلایه به وضعیت پایدار بازمیگردد.
در اینجا لایهٔ پیستونِ 7.11 دوباره به صحنه میآید. موجهای کشش که از ژرفای هستهٔ سوپ جوشان بالا میغلتند، همانگونه که هستند به لایهٔ پوستِ منفذی نمیکوبند؛ ابتدا باید در لایهٔ پیستون کمی ذخیره شوند، کمیکند شوند، به چند دسته صف بسته شوند، و سپس به درِ بیرونی رانده شوند. بنابراین نخستین رهاسازی از همه قویتر است و هر دستهٔ بعدی ضعیفتر میشود؛ همزمان، مسیر بازگشتی از نظر هندسی هر بار بلندتر میپیچد، پس فاصلهٔ دیدهشدنِ بعدی نیز بهطور طبیعی کشیدهتر میشود. آن رشته ردهایی که در حوزهٔ زمان میبینید، در اصل اثر حسابداریِ ذخیره، رهاسازی و برگشت است.
همین نکته توضیح میدهد چرا «صدای» سیاهچاله فقط روی منحنی روشنایی نوشته نمیشود. شدت جت، میزان فعالیتِ بخش روشنتر روی حلقه، و بسامد جابهجاییِ بعضی نوارهای قطبش، اغلب ممکن است همان ژن ریتمی را با خود داشته باشند. زیرا بالادستِ آنها چهار مولدِ بیربط نیست، بلکه همان سامانهٔ دروازهبانیِ درِ بیرونی به همراه پیستون است. فقط یکی از خوانشها آن را بهصورت روشن و تاریک مینویسد، یکی بهصورت جهت، و یکی بهصورت تقدم و تأخر.
البته خلقوخوی ردهای دُمدار در سیاهچالههایی با مقیاسهای متفاوت یکسان نیست. سیاهچالهٔ کوچک تندتر است، پلههایش فشردهترند و برگشتش سریعتر است؛ سیاهچالهٔ بزرگ پایدارتر است، تپشهایش پهنترند و دُمش بلندتر است. حساب دقیق مقیاس در بخش بعدی جداگانه باز خواهد شد، اما همینجا نیز کافی است تا به یاد بیاوریم: صدا دادن صرفاً آرایهای استعاری نیست؛ سیاهچاله واقعاً در حوزهٔ زمان شخصیتِ ریتمیِ قابل خواندن دارد.
پس آنچه «سیاهچاله صدا میدهد» نامیده میشود، در EFT از ابتدا تا انتها بزرگنمایی ادبی نیست. نه صدای هواست، نه موجی که گوش بتواند بشنود؛ ردِ ریتمیِ تکرارپذیری است که پس از پایین فشردهشدنِ آستانه و سپس بازپُرشدن آن، کل ماشین روی محور زمان بر جا میگذارد.
شش. چرا این چهار گونه خوانش از آغاز باید با هم خوانده شوند
اکنون میتوان چهار زبان را روی یک نقشه گذاشت. حلقه به ما میگوید کدام حلقه آسانتر انباشته میشود؛ قطبش میگوید انرژیِ انباشتهشده در امتداد کدام بافت اجازهٔ عبور مییابد؛ تأخیر زمانی مشترک میگوید آستانهٔ این حلقه چه زمانی همزمان پایین فشرده شده؛ و ردِ ریتمیِ دُمدار میگوید آن آستانه چگونه موجبهموج به وضعیت پایدار برگشته است. این چهار خوانش در ظاهر به دانشهای مشاهدهایِ متفاوت تعلق دارند، اما در حقیقت چهار معاینه از زاویههای مختلف بر گرد یک لایهٔ پوستِ منفذیاند.
این نیز توضیح میدهد چرا ظاهر سیاهچاله نباید به «قطعات تصویری» و «قطعات زمانی» تکهتکه شود. اگر بخشی از حلقهٔ اصلی که در بلندمدت روشنتر است، در جهتی خاص پایدار میماند، نوار وارونگیِ قطبش، قلهٔ تأخیر همزمان و فعالترین ناحیهٔ ردهای پژواکدار نیز بسیار محتمل است گرد همان جای نرم بچرخند. لازم نیست هر بار کاملاً یکسان باشند، اما باید در جایگاهِ نرمالشده و رابطهٔ ریتمی به هم بسته باشند. نیروی قانعکنندهٔ واقعیِ سیاهچاله دقیقاً در این نیست که یک شاخص منفرد ناگهان بسیار زیبا شود؛ در آن است که چند شاخص شروع کنند یکدیگر را بازشناختن.
به بیان دیگر، قویترین شهادت بیرونیِ سیاهچاله هرگز یک عکس تنها، و نه یک چشمک همزمانِ تصادفی است؛ شهادت نیرومند زمانی پدید میآید که سه زبانِ صفحهٔ تصویر، قطبش و زمان شروع کنند با هم ساعتهایشان را تطبیق دهند. هرچه این سه جدول بیشتر روی هم بیفتند، سیاهچاله کمتر شبیه گودالی سیاه میشود که فقط میبلعد، و بیشتر به ماشینی حدّی تبدیل میشود با ساختار روشن، دروازهبانی روشن و ریتم روشن.
معنای 7.12 دقیقاً همین است. این بخش اجازه نمیدهد نمایانشدن را تزئینِ پیرامونیِ سیاهچاله بدانیم، و نیز اجازه نمیدهد صدا دادن را خبری جانبی تلقی کنیم؛ هر دو را دوباره به هستیِ خودِ سیاهچاله بازمیگرداند: خودِ ظاهر، همان ساختار است که سخن میگوید.
هفت. جمعبندی: آنچه از سیاهچاله دیده میشود هستهٔ عریان نیست، بلکه پوستی است که نفس میکشد
آنچه نخست از سیاهچاله دیده میشود، نه هستهٔ سوپ جوشان است و نه منطقهٔ خردکن، بلکه لایهٔ پوستِ منفذی است. حلقهٔ اصلی، زیرحلقه و بخشهای روشنتر، انباشت هندسیِ آن روی صفحهٔ تصویرند؛ پیچش و نوارهای وارونگیِ قطبش، اثر ریزبافتهای آن در جهتگیریاند؛ و تأخیر زمانی مشترک و ردِ ریتمیِ دُمدار، نفسکشیدنِ دروازهبانیشدهٔ آن در حوزهٔ زماناند. سه خطکش خوانش، در واقع، چهرههای متفاوت یک چیز واحد را میبینند.
با این کار، سیاهچاله دیگر نامی رازآلود نیست که بگوید «درون آن چه میگذرد، برای همیشه نمیدانیم». ما مستقیماً لایههای درونی آن را کنار نزدهایم تا نگاه کنیم؛ اما اکنون میدانیم: اگر این پوستِ بیرونی را درست بخوانیم، میتوانیم ارتفاع آستانه، جای نرمجایگاهها، خلقوخوی ریتم و این را که فشار درونی چگونه به سوی بیرون یکسوسازی میشود، وارونهخوانی کنیم. ظاهر، در برابر هستیِ سیاهچاله نیست؛ درست برعکس، پایدارترین ورودی به هستیِ سیاهچاله است.
و همین که بپذیریم لایهٔ پوستِ منفذی فقط پرده نیست، بلکه لایهای کاری است که روزنه باز میکند، فشار تخلیه میکند و انرژی ژرف را از راه دروازهبانی به بیرون میآورد، پرسش بعدی طبیعی است و بلافاصله به پیشصحنه میآید: اگر لایهٔ بیرونیِ سیاهچاله فقط نگهبان در نیست و در چند پنجره اجازهٔ عبور هم میدهد، انرژی دقیقاً از کدام مسیرها میگریزد؟ چرا بخشی از راه روزنه میرود، بخشی راه محور را میگیرد، و بخشی دیگر از کمربند کاهشِ بحرانیِ لبه بیرون میزند؟